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MAMA《母侵》劇情分析 之我的媽媽會飛高高

前言

媽媽,人類最早的溫暖,畢竟人人都是從母身擠進人世間。哇哇墜地,來到這凡世,逐漸地,透過情感交織,有了牽絆,生了愛。愛是種本能,卻是盲目的愛像是個陶甕,若你沒頭沒腦地活在甕裡,將見不到外頭的花花草草。有的人的甕很大,有人反之;有人的甕可以穿梭他人之甕,形成更大的世界,接收更多之愛。《母侵》訴說著強加之愛,這種拒絕他人牽扯的盲目情感,像是個封閉黑甕。這樣充滿束縛的愛,你是否願意承受?

劇情大意

她們是「剩下」的女孩,獨自生活森林,長達五年之久。光陰似箭,父親的兄弟發現了她們,並收養照顧。來到新環境,女孩們顯得不自然,自言自語,念念有詞。原本應當只有四人的房子,傳出陌生的聲響,伴隨著嘻笑聲,似乎與女孩玩樂著,究竟是誰...?

小講評

首先大家應該care這部片到底恐不恐怖,對我而言,真的還好。不過玩弄音效大小聲配上神出鬼沒,這類型的嚇人在本片佔很大比例。所以,輕量級的恐怖片觀影者,請做好準備。至於血腥度,幾近於無,所以懼血者,可以深呼吸,好好踏進戲院。至於好不好看,以劇情來論,在恐怖片算是及格之作,不會沒頭沒尾,或是像個空包彈滿滿空虛。因此,可以承受的孩子,快快投入母侵的懷抱吧!
 
自虐片

恐怖片這東西,說實在,就像雲霄飛車,是個自虐品來著。被虐者追求一種刺激、一種不存在生活之中的恐懼感。以血腥片為例,我們熱愛看別人被掀頭皮、爆眼珠,追求一種潛在的變態快感,不過卻又矛盾地不敢看所謂真實血腥。舉例來說,假如今天日新威秀MAX播送孕婦生產剪會陰、生殖器穿環3D特寫,敢看的人會有幾個呢?總之,人類就是在追求個合理範圍內得不真實血腥,不可太超過,又不可過於虛假,導致鬼片、血腥片後繼無力,老梗玩膩,開始要以劇情取勝。

優點與缺點

《母侵》之所以受到網友推崇,就是在於劇情掌握以及恐怖氛圍。雖然深受好評,但還是有缺點的,就是MAMA的造型過於動畫,失去一種真實感,虛偽的突兀外表,會讓觀眾去質疑她的母愛,導致無法入戲。另外,本片結局收尾過於倉促,前段苦心經營的詭譎氣氛,在這瞬間瓦解,莫名變成一種熱血鬧劇,讓觀者有一種被耍的憤怒感。

*以下有劇情延伸討論

蛾與自然
蛾,是種生物,存在自然之中。片中大量場景,都有出現飛蛾,象徵與自然的牽連。最早的飛蛾,存在林中小屋。即便女孩離開故居,投入生活,蛾也隨著她們腳步,來到這個新環境。像是種自然與社會的碰撞,五年生活,女孩早已融入萬物,忘記世俗。來到新宅,蛾的出現像是一種女孩對自然思念,也可以看成是種碰撞,即便住所遷移,我心中仍存在『自然』。或者情感化一點,我們可以將蛾比喻作,MAMA伊迪絲對於女兒的一種關愛,而顯得無所不在。

姊妹倆差異

莉莉與維多莉亞,兩位女孩。雖同在木屋生活,不同的是,維多利亞較為年長,早已接觸知識,有了思考本能。反倒莉莉,初到木屋之時,像是白紙,僅有的,是她的天真。在這五年自然洗禮之後,她們終於回到人群,開始社會化。從第一次見面,維多莉亞接觸鏡框開始,想起曾經接觸人類的自己,這是她重拾社會化的契機。反倒莉莉,畏縮著,躲在角落床腳,她不懂這是甚麼,因為她的白紙早已被塗黑,無法修補。

社會化與否

隨著劇情發展,你我可以見到維多莉亞逐漸像是個受教育的孩童,反倒莉莉不會學習,躲在牆角,以手取食。這裡有兩種見解,一是莉莉拒絕社會化,二是她不願忘記MAMA相處的記憶。之後,兩人開始爭吵,因為維多利亞做出了選擇,她不願意回到沒有社會的自然,或是她不願意相信這位母親。反倒純真的莉莉,她選擇有記憶以來的母親,擁抱祂,不願放手。

兩母差異
伊迪絲與安娜貝爾,兩人如同黑與白是個強烈對比。伊迪絲MAMA是女孩五年以來的母親,安娜貝爾這是受男友依託而照顧這對姊妹;強烈的猛愛,萌生的淺愛,在此作出拉扯。MAMA的愛是強烈、盲目的,是一種絕對佔有,不容他人的侵犯;對比安娜貝爾,從最初的厭惡,到了解,到擁抱,到最後的不顧一切,是種真實的愛。MAMA的猛愛在於百年來的絕望,一種情感轉移,這是真愛嗎?就像是愛犬死去,重新飼養一隻外表相似的狗一般,祂的愛建立於不存在之人,沒有去重新構築,何來產生愛呢?

到底誰是MAMA?
地上爬的媽媽--沒有血緣低胸的媽媽  兩媽你要選!?

結語
姊妹的拉扯,兩位『母親』的對抗,世俗與自然。《母侵》這部電影不是單純的恐嚇威嚇電影,是種兩造交鋒,需要觀者的投射的劇情片,對於片中如此的情感糾結,你將如何看待呢?
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母侵  Mama
 
導演:安德烈斯馬希提 
演員:潔西卡雀絲坦、尼可拉科斯特瓦爾道、梅根查本提爾、伊莎貝兒尼爾斯 
發行公司:環球影業 上映日期:2013-03-08
電影類型:恐怖驚悚 
 
★《羊男的迷宮》導演恐怖驚悚系列最新代表作
★《00:30凌晨密令》金像獎影后潔西卡雀絲坦 駭人精湛演出

 金獎入圍導演吉勒摩戴托羅(《羊男的迷宮》、《地獄怪客》系列)推出超自然驚悚力作《母侵》,一對年幼的姊妹在父母被殺害之後消失在森林裡,幾年後獲救開始過新生活,但某人或某個東西卻在夜晚不斷回來在她們身邊徘徊。

 五年前,小姊妹維多莉亞(《血紅帽》梅根查本提爾)和莉莉(《瞭望台》伊莎貝兒尼爾斯)突然從位於郊區的家消失得無影無蹤。從那時起,她們的叔叔路克(《權力的遊戲》尼可拉科斯特瓦爾道)和女友安娜貝爾(《00:30凌晨密令》金球獎最佳女主角---潔西卡雀絲坦)便不斷瘋狂尋找姪女的下落。終於有一天奇蹟發生,姊妹倆被發現在一間破舊小屋裡還活著,但一家人團聚後這對情侶卻發現他們帶回家的可能不只是兩個孩子。

 安娜貝爾用盡一切方法想讓孩子們過正常生活,但隨著日子一天一天過去,她開始覺得家裡有鬼。到底是孩子因心靈受創而精神不正常,還是真的有幽魂來看她們?過去幾年這對可憐的小姊妹到底是怎麼自己存活下來的?隨著這些可怕問題的答案一一浮現,這位新媽媽也發現她半夜聽到的呢喃來自於一個恐怖的邪靈。

 《母侵》是安迪馬希提首次執導的長片,編劇為尼爾克洛斯(電視劇《路德》)以及安迪馬希提與芭芭拉馬希提(《達萊塢的故事》),改編自導演馬希提深受好評的西班牙同名短片《母侵》。

 本片關鍵幕後團隊由製片傑麥爾斯戴爾領軍(《愛‧重來》、即將上映的《魔女嘉莉》),另一位製片為芭芭拉馬希提,攝影是安東尼奧利斯特雷(《黑麵包》),美術指導是獲金像獎提名的安娜塔西亞瑪薩洛(《帕納大師的魔幻冒險》),剪接是密雪兒康若伊(《人工進化》),服裝設計是路易斯塞凱拉(《雙面特勤》),配樂是費南多維拉奎茲(《靈異孤兒院》),以及獲金像獎肯定的化妝團隊蒙特絲瑞布和大衛馬爾蒂(《羊男的迷宮》)。本片執行製片為吉勒摩戴托羅。

 【關於電影】

 國際廣告導演安迪馬希提與他的姐姐製片芭芭拉馬希提在2008年推出了一部轟動影壇、好評不斷的短片《母侵》,並將其改編成他首度執導的同名長片大作。他們在2006年拍了這部短片,而且只花了一天就完成。拍片的目的主要是為了練習呈現不同的電影風格,並證明安迪除了能拍出幽默的廣告片之外,也能處理更黑暗的題材。在短片中我們可以看到一對年幼的姊妹維多莉亞與莉莉被困在家中,因為某人或某個東西而受到很大的驚嚇。觀眾看著她們拼命想從一個叫「媽媽」的妖魔手中逃走,不斷在房子裡四處竄逃,直到她們發現自己被困在走廊盡頭無處可躲。這位搶手的年輕導演和他的製片花了兩年才完成影片的剪輯和視覺效果設計,但成品發行後馬上就獲得國際影展和電影界的青睞。馬希提兄妹認為這部短片之所以會這麼成功是因為它喚醒了人類最深層的恐懼、挑戰原始本能,而且片子夠短。芭芭拉馬希提回想當初的拍片構想說:「我們都很愛恐怖片,也一直都希望有一天可以拍我們自己的恐怖片。」她也很開心能跟弟弟合作:「我們一起合作可以把自己的工作做得更好,因為我們知道另一個人會支持你。」

 安迪馬希提也認為兩人之間的默契讓他們在第一次的合作之後希望能再共同拍一部長片,他說:「芭芭拉是個很棒的合作夥伴,因為她想拍出好片,而且她又是我姐姐,總是想保護我。」這部短片吸引了吉勒摩戴托羅的注意,這位多產的編劇、導演兼製片已經製作了近20部電影,其中有許多部都由新手導演執導。他每年都會看好幾百部短片,對於一些想轉拍大製作的新銳導演或製片,他也會盡量給予鼓勵,甚至偶爾會發掘一些未經雕琢的鑽石。戴托羅當時的助理秀給他看馬希提的短片時,便讓他驚艷不已。戴托羅對於將《母侵》短片轉為長片的構想很有興趣,他說:「從短片前十秒就可以看得出來安迪馬希提很懂戲劇,我印象很深刻,他是真的有一套。」最讓戴托羅欣賞的是,馬希提將兩個小女孩設定為這個恐怖故事的主角。這位墨西哥出生的導演一向都認為小孩是鬼故事必要的核心,因為「所有鬼故事都源自於童話故事,像是格林童話,還有來自東歐、俄羅斯和阿帕拉契山區的民間故事,它們都充滿暴力和恐怖。」而最可怕的兒童鬼故事當中一定都有個發瘋的母親。戴托羅補充說:「我認為把一個佔有欲很強的母親塑造成怪物的形象是一個很棒的構想,因為每個人都看過這樣的媽媽,不管是自己的、朋友的,或是在虛構的故事裡。」觀眾一直以來都很喜歡這類型的寓言和流傳下來的鬼故事以及懸疑的敘事手法。馬希提兄妹希望能拍出一部超自然的驚悚片,以原始、居家的風格讓影迷嚇破膽。

 這不只是一個有關怪物的故事,同時也是一個人類情感被扭曲得不成人形的悲劇。馬希提兄妹很榮幸能有這樣的導師提供協助。芭芭拉說:「吉勒摩是很棒的老師,他喜歡和人分享他的知識。我們從他身上學到許多拍片技巧、創意和市場運作方式。」戴托羅也很樂意扮演這樣的角色,並告訴馬希提姐弟第一個作品總是最令你滿意的,而他們應該時時相信自己的直覺。她補充說:「他提供的真知灼見很珍貴,我們非常幸運能有他從旁指導。」經驗豐富的傑麥爾斯戴爾也加入了芭芭拉馬希提成為本片製片,他製作過的電影類型眾多,包括賣座片《愛‧重來》和新穎獨特的《歪小子史考特》,以及比較嚴肅的《銀色殺機》與《深情交談》。戴爾和戴托羅一樣,對於把《母侵》拍成長片躍躍欲試,因為他覺得這部短片「讓你欲罷不能的想繼續看下去。它探討一些普世的主題,像是一個孩子的成長會受到什麼影響、父母的角色和價值,以及表現愛與支持的不同形式。」戴爾一聽導演說完他對於長片拍攝的構想後,馬上就點頭答應當製片。戴爾說:「安迪最令人欣賞的就是他可以用很有創造力的方式表達想法。他非常幽默,落落大方,而且不會假裝自己什麼都知道,他很樂意聽取別人的意見。」戴托羅和馬希提姐弟一起重頭開始寫劇本,他們根據短片來營造氣氛和發展角色。馬希提姐弟寫了初稿,接著由戴托羅「試試身手,再加上一些驚悚畫面」,但他們都覺得劇本還需要進一步潤飾。而尼爾克洛斯就是完成這項工作的人。戴托羅形容他是「我很喜歡而且尊敬的劇作家,他的草稿決定了這部片最終版本的所有要素。」

 隨著劇本定案,戴托羅也開始理解這個在劇中被稱為「媽媽」的鬼怪對兩個可憐小女孩不肯放手的感情,以及母親想要保護孩子的原始需求。這個「媽媽」以她僅知的方式照顧這對小姊妹,而且不惜殺人來保護她的新女兒。尼爾克洛斯很大方的表示他相信鬼魂,也承認自己很喜歡鬼故事中有著人類特質的妖魔鬼怪。他說:「我很喜歡這個故事的構想。兩個小女孩迷失在森林裡,多年來被一個無法安息的鬼魂收養照顧,它對孩子滿是佔有欲和令人窒息的母愛。當這兩個女孩獲救並被帶到城市裡生活的時候,問題就來了。」長片版《母侵》不管是在拍攝技術、視覺效果或敘事形式方面自然都是短片版的延伸,但是要加長原本的版本並不是一件容易的事。戴托羅、戴爾和馬希提兄妹在每一個劇情發展、選角和拍攝的環節都緊密合作。戴托羅是出了名的會拍恐怖片,但他很清楚「《母侵》是安迪的電影,安迪有自己的風格。我覺得這是一部很棒的作品,不必跟我以前拍出來的東西一樣。」馬希提雖然是個經驗老到的廣告片導演,很擅長在有限時間內說故事,即使只有30秒也難不倒他,但他還是很感激他的執行製片對這部片的信心和支持。

 「在拍片過程中,吉勒摩就像我們的教父,打從一開始他就希望我們能做到最好。他很願意花時間,也不吝分享他豐富的知識。他對我們要求很高,同時也非常有熱誠;更重要的是,他讓我們學會相信自己的直覺。」馬希提回想說:「有時候我們在設計劇情時會有不同意見,但他往往會提醒我們這是我們的電影,應該要聽自己心裡的聲音。對我們來說,沒有一個導師比吉勒摩更好了。」戴托羅回應說:「我覺得安迪前途無量,他極度冷靜、有自信,我很欣賞他捍衛自己想法的態度,即使在我面前也一樣!」

【電影 母侵 資料由環球影業電影公司提供】 ( http://movie.pchome.com.tw/movie_new/movie_info.htm?mid=2278   PChome  影城)

《母侵》http://felix0621.pixnet.net/blog/post/100199015

 

《Nymphomaniac 性愛成癮的女人》
結語
我必須說,《性愛成癮的女人》根本就是神作來著,它不但毫無保留呈現出女性情慾,更安排了性與常識、音樂、哲學、神學的探討,讓劇情深度內涵擴張至無遠弗屆,只看個一遍根本無法了解導演拉斯馮提爾所要表達的。
http://bernd97.pixnet.net/blog/post/174355593
 

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